在不少人的观念里，古人已经将楷书的艺术境界推向了难以逾越的高度。而今，面对这样的历史积淀，当代书法家们既怀揣着成为书法大家的梦想，又不愿付出相应的努力与汗水。于是，一些“书法家”开始尝试走捷径，他们刻意打破传统美学的界限，颠倒黑白，混淆美丑的标准，将原本被视为丑陋或狂野的书写方式，标榜为创新的美，甚至通过大声吼叫等极端行为来配合书写，以此吸引公众的注意。这类丑书”、“吼书”，还美其名曰是在进行“书法创新”。
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在这样的背景下，那些真正愿意静下心来，踏踏实实练习书法，力求将字写得既美观又富有古韵的书法家，就显得尤为珍贵，宛如书坛中的一股清流。在这股清流之中，卢中南老师的名字尤为响亮。有人甚至断言，卢中南的楷书已经达到了中国楷书艺术的巅峰，值得顶礼膜拜，真的吗？
当我们真正走近卢中南老师的楷书作品时，会发现这样的赞誉并非空穴来风。
卢中南老师的楷书，笔法之严谨，笔画之方圆兼备，转折之处婉转流畅，字势左轻右重，结构既端正又不失灵动，寓欹于正，整体给人一种清秀俊美之感，既高雅又不失亲和力，让人百看不厌。这背后，是他深厚的书法功底和对艺术的执着追求。
卢中南老师在楷书领域的探索，从未停歇。他以欧阳询的楷书为根基，但并未止步于此，而是广泛吸收各家之长，无论是颜真卿的雄浑，还是赵孟頫的流畅，都被他巧妙地融入自己的书法之中，形成了独特的艺术风格。因此，当我们欣赏卢中南老师的书法作品时，很难简单地将其归类为某一派别，因为他的书法已经超越了传统派别的界限，形成了独具一格的“卢派”。
鲜为人知的是，卢中南老师在深入研究欧体书法之前，曾有一段时期沉迷于魏碑书法，试图通过这一途径走出自己的书法之路。然而，在这一过程中，他遇到了自己的恩师欧阳中石先生，后者引导他回归到了欧楷的道路上。尽管如此，卢中南并没有完全放弃自己在魏碑书法上的探索，而是将这一经历融入到了自己的楷书创作中，同时吸收了虞世南的书法韵味以及王羲之、王献之父子的笔意，使得他的楷书作品在保持欧体基础的同时，又融入了多种元素，变化多端，独具特色。
卢中南老师的书法，每一次观赏都能让人赞叹不已。这样的书法造诣，如果放在古代科举考试的背景下，无疑能够赢得考官的青睐，成为状元之才。即便是在今天，他的书法也足以让他成为一代书法大师，为后人所敬仰。
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